前回。
浜田麻里の声量は大したことないというコメントが寄せられたので、さっそく返信。
そもそも浜田麻里と松田聖子ではタイプが根底から違うんじゃないかなぁ。
〜８０年代全盛の若手歌手の特徴〜
松田聖子・おニャン子クラブetc・・・エンジェル系ムードシンガー
中森明菜etc・・・ちょいワル系ムードシンガー
浜田麻里・NOKKOetc・・・女性ロックシンガー
というのは、聖子と明菜、おニャン子の最大の見せ場はテレビカメラの前だった訳で、
ソレに対し浜田麻里の真骨頂はライブ会場での大音響。
ギターとベースとドラムの重厚な三重奏にロックシンガーは声を消されてはならない。
実際にハードロックのライブ会場に行ってみると分かるけども、
並の才能があればトレーニング次第で可能なレベルを超えた
シャウトと一体感がロッカーには要求されるのです！！
（観客と距離があるのはいけないこと）
だからといって松田聖子や中森明菜やおニャン子が下手と言いたいのではなくて、
そもそも歌手として求められる能力が１８０度違うのです。
彼女たちは確かに声量が足りないかもしれない・・・。
けれど人を惹きつける魔性の表現力を持っている！！
素人とは明らかに違う空気感、８０年代アイドル特有のムード。
天使が地上へと降臨してきたかのような華々しい錯覚。
歌わなくともオーケー・・・天使に何もかも吸い寄せられちゃう〜感。
女神様・・・もうお好きなようにして。
（観客と距離があるのはとても良いこと！）
それが浜田麻里にとって一番足りなかった能力なのだろう。
人気blogランキングへ
浜田麻里の声量は大したことないというコメントが寄せられたので、さっそく返信。
そもそも浜田麻里と松田聖子ではタイプが根底から違うんじゃないかなぁ。
〜８０年代全盛の若手歌手の特徴〜
松田聖子・おニャン子クラブetc・・・エンジェル系ムードシンガー
中森明菜etc・・・ちょいワル系ムードシンガー
浜田麻里・NOKKOetc・・・女性ロックシンガー
というのは、聖子と明菜、おニャン子の最大の見せ場はテレビカメラの前だった訳で、
ソレに対し浜田麻里の真骨頂はライブ会場での大音響。
ギターとベースとドラムの重厚な三重奏にロックシンガーは声を消されてはならない。
実際にハードロックのライブ会場に行ってみると分かるけども、
並の才能があればトレーニング次第で可能なレベルを超えた
シャウトと一体感がロッカーには要求されるのです！！
（観客と距離があるのはいけないこと）
だからといって松田聖子や中森明菜やおニャン子が下手と言いたいのではなくて、
そもそも歌手として求められる能力が１８０度違うのです。
彼女たちは確かに声量が足りないかもしれない・・・。
けれど人を惹きつける魔性の表現力を持っている！！
素人とは明らかに違う空気感、８０年代アイドル特有のムード。
天使が地上へと降臨してきたかのような華々しい錯覚。
歌わなくともオーケー・・・天使に何もかも吸い寄せられちゃう〜感。
女神様・・・もうお好きなようにして。
（観客と距離があるのはとても良いこと！）
それが浜田麻里にとって一番足りなかった能力なのだろう。
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後藤真希と安倍なつみよりも市井沙耶香。
宇多田ヒカルと浜崎あゆみよりも柴田淳。
グレイとラルクアンシエルよりも山崎まさよし。
ええじゃないか主流でなくとも。
マイナーのハグレ者を掘り起こすこと。それが私の良からぬ趣味。
Winkやおにゃん子が全盛のとき赤ん坊だった私は、８０年代を客観的に分析できるのダ。
アイドルブームなんて知らんし、特定の歌手にゾッコン（死語！）しているはずもない、
ましてや聖子や明菜ばかり持ち上げるつもりなどサラサラない。
戸川純を再評価していられるのも、テレビアイドル絶対主義という偏見がないからなのだな。
１９８０年代最強の女性ヴォーカリスト、浜田麻里。
ヒマだったのでyoutubeに一日中張り付いたが、
彼女の歌声やヴォーカリストの能力はあまりにも過小評価されていることが判明した。
特にバブル時代、彼女は十分世界でも戦えるほどのパワーを備えていた。
しかし現在、すでに彼女は過去の人と化している。
不運のヒロイン。
とてつもない歌唱力。破壊的なビブラート。
もの凄い・・・とてつもない歌姫がバブル期に存在していたのダ。
初めて聞くその名は、伸びとキレのある本物の歌声を持ち合わせていた。
そしてボディコン（死語！！）も持ち合わせていた。
すげぇ。すげぇとしか表現することができない。
松田聖子や中森明菜、岩崎宏美の能力を超越するほどの破壊力、正に衝撃。
レベッカのNOKKOよりも声量が出ているのは、さすがに驚いた・・・。
なぜ日本のテレビ業界は彼女を正当に評価しないのだろうか？
テープをお蔵入りにするのはもったいなさ過ぎるぞ。
とにかく、動画の映像を一度見てほしい。
youtubeへのリンクを貼っておこう。
ライブでのパフォーマンスが圧巻そのもの！
��浜田麻里「BLUE REVOLUTION」
��浜田麻里「Don't Change Your Mind」
��浜田麻里「Helter Skelter」（ビートルズのカバー）
��浜田麻里「Frozen Flower」（２００２年の作品）
宇多田ヒカルと浜崎あゆみよりも柴田淳。
グレイとラルクアンシエルよりも山崎まさよし。
ええじゃないか主流でなくとも。
マイナーのハグレ者を掘り起こすこと。それが私の良からぬ趣味。
Winkやおにゃん子が全盛のとき赤ん坊だった私は、８０年代を客観的に分析できるのダ。
アイドルブームなんて知らんし、特定の歌手にゾッコン（死語！）しているはずもない、
ましてや聖子や明菜ばかり持ち上げるつもりなどサラサラない。
戸川純を再評価していられるのも、テレビアイドル絶対主義という偏見がないからなのだな。
１９８０年代最強の女性ヴォーカリスト、浜田麻里。
ヒマだったのでyoutubeに一日中張り付いたが、
彼女の歌声やヴォーカリストの能力はあまりにも過小評価されていることが判明した。
特にバブル時代、彼女は十分世界でも戦えるほどのパワーを備えていた。
しかし現在、すでに彼女は過去の人と化している。
不運のヒロイン。
とてつもない歌唱力。破壊的なビブラート。
もの凄い・・・とてつもない歌姫がバブル期に存在していたのダ。
初めて聞くその名は、伸びとキレのある本物の歌声を持ち合わせていた。
そしてボディコン（死語！！）も持ち合わせていた。
すげぇ。すげぇとしか表現することができない。
松田聖子や中森明菜、岩崎宏美の能力を超越するほどの破壊力、正に衝撃。
レベッカのNOKKOよりも声量が出ているのは、さすがに驚いた・・・。
なぜ日本のテレビ業界は彼女を正当に評価しないのだろうか？
テープをお蔵入りにするのはもったいなさ過ぎるぞ。
とにかく、動画の映像を一度見てほしい。
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ライブでのパフォーマンスが圧巻そのもの！
��浜田麻里「BLUE REVOLUTION」
��浜田麻里「Don't Change Your Mind」
��浜田麻里「Helter Skelter」（ビートルズのカバー）
��浜田麻里「Frozen Flower」（２００２年の作品）
テリー福山とフランシスコ松浦の２人が奏でる、良質なシティポップス。
２００６年の新人、テリーアンドフランシスコ。
切なげな彼等の音。
山下達郎先生、大瀧詠一師匠から継承したウエストコースト風の肌触り。
「ためいきの銀河」から始まる７つの物語は、繊細で、とても涼しい。
テリー福山の歌声は、感情を剥き出しにした“体育会系”のヴォーカルではなく、
やさしく、儚げな、芸術的感覚に優れる技巧派だといえる。
フュージョンからの影響を感じられる編曲も、絶妙な空気感も、すでに新人離れしており、
老獪なミュージシャンが苦節の末に達する境地を、すでに２人は心得ているかのよう。
音楽性の近いキリンジとの比較もいずれなされるだろうが、
テリー＆フランシスコの歌詞は押し付けがましい要素が少なく、実に自然体。
空気感。
つまり“間の取り方”が上手く、演奏の強弱を自在にコントロールできる能力。
揺れ動く人間の感情をメロディーで表現できてしまう、このセンスの良さ！
あらゆる人が納得のできる、完成度の高いデビューアルバムだ。
２００６年の新人、テリーアンドフランシスコ。
切なげな彼等の音。
山下達郎先生、大瀧詠一師匠から継承したウエストコースト風の肌触り。
「ためいきの銀河」から始まる７つの物語は、繊細で、とても涼しい。
テリー福山の歌声は、感情を剥き出しにした“体育会系”のヴォーカルではなく、
やさしく、儚げな、芸術的感覚に優れる技巧派だといえる。
フュージョンからの影響を感じられる編曲も、絶妙な空気感も、すでに新人離れしており、
老獪なミュージシャンが苦節の末に達する境地を、すでに２人は心得ているかのよう。
音楽性の近いキリンジとの比較もいずれなされるだろうが、
テリー＆フランシスコの歌詞は押し付けがましい要素が少なく、実に自然体。
空気感。
つまり“間の取り方”が上手く、演奏の強弱を自在にコントロールできる能力。
揺れ動く人間の感情をメロディーで表現できてしまう、このセンスの良さ！
あらゆる人が納得のできる、完成度の高いデビューアルバムだ。
かぶるんです。ユーミンvsみゆきの特徴と。
松任谷由実が東京・横浜・湘南のオシャレサウンドだとすると、
中島みゆきは田園・ふるさとの望郷サウンド。
新しさと懐かしさ。ソレが２人の対立軸。
この対立軸が２１世紀、異なる女性シンガーによってリバイバルされたのです。
安藤裕子と湯川潮音の特徴。
安藤裕子が東京・横浜・湘南のオシャレサウンドだとすると、
湯川潮音は田園・ふるさとの望郷サウンド。
新しさと懐かしさ。ソレが２人の対立軸。
どんぴしゃりぃ。
が、湯川潮音の出身地は東京都。
北海道出身のみゆきさんが望郷サウンドを作りやすい環境なのは理解できるものの、
なぜ都民のシオーネが大草原の中にいるような広大な世界観を表現できるのだろう？
ミニアルバムの「紫陽花の庭」ではカントリー調の爽やかなアレンジ、
フルアルバムの「湯川潮音」ではノスタルジックで神秘的なアレンジが楽しめる。
とにかく、懐かしくて懐かしくて泣けてくる。
懐古趣味の音楽ファンの感情を揺り動かす稀有な才能。
『緑のアーチ』のアコースティックギターが北海道の雄大さを思い出させる。
安藤裕子の特徴は、センスの良さと声。
まずはファッションセンスの良さ。
ファッションモデルもこなす能力を持ち、写真撮影のポーズはお手のもの。
とはいえ最大の特徴はやっぱり声。
『さみしがり屋の言葉達』を初めて聞いたときのインパクトといったら・・・
まず、ひねくれた（スティーリー・ダンっぽい）サビのアレンジに驚き、
それから、ひねくれた（とにかく独特な）声質に驚き、
とんでもない新人が出現した！ と確信したほど。
更に驚くべきは、ＣＤアルバムの発売日がまったく一緒！
それは「Merry Andrew」と「湯川潮音」の発売日のこと。
２００６年１月２５日。
２人の女性シンガーソングライターの才能が開花した日。
松任谷由実が東京・横浜・湘南のオシャレサウンドだとすると、
中島みゆきは田園・ふるさとの望郷サウンド。
新しさと懐かしさ。ソレが２人の対立軸。
この対立軸が２１世紀、異なる女性シンガーによってリバイバルされたのです。
安藤裕子と湯川潮音の特徴。
安藤裕子が東京・横浜・湘南のオシャレサウンドだとすると、
湯川潮音は田園・ふるさとの望郷サウンド。
新しさと懐かしさ。ソレが２人の対立軸。
どんぴしゃりぃ。
が、湯川潮音の出身地は東京都。
北海道出身のみゆきさんが望郷サウンドを作りやすい環境なのは理解できるものの、
なぜ都民のシオーネが大草原の中にいるような広大な世界観を表現できるのだろう？
ミニアルバムの「紫陽花の庭」ではカントリー調の爽やかなアレンジ、
フルアルバムの「湯川潮音」ではノスタルジックで神秘的なアレンジが楽しめる。
とにかく、懐かしくて懐かしくて泣けてくる。
懐古趣味の音楽ファンの感情を揺り動かす稀有な才能。
『緑のアーチ』のアコースティックギターが北海道の雄大さを思い出させる。
安藤裕子の特徴は、センスの良さと声。
まずはファッションセンスの良さ。
ファッションモデルもこなす能力を持ち、写真撮影のポーズはお手のもの。
とはいえ最大の特徴はやっぱり声。
『さみしがり屋の言葉達』を初めて聞いたときのインパクトといったら・・・
まず、ひねくれた（スティーリー・ダンっぽい）サビのアレンジに驚き、
それから、ひねくれた（とにかく独特な）声質に驚き、
とんでもない新人が出現した！ と確信したほど。
更に驚くべきは、ＣＤアルバムの発売日がまったく一緒！
それは「Merry Andrew」と「湯川潮音」の発売日のこと。
２００６年１月２５日。
２人の女性シンガーソングライターの才能が開花した日。
ようやく安藤裕子さんが白状する模様で、
何を白状するかというと、スティーリー・ダンの信仰者であることを。
安藤裕子の新曲「The Stil Steel Dawn」が１０月２５日に発売決定。
ドナルド・フェイゲンが彼女の曲作りのモチーフなのは両方を聞き比べてみると一目瞭然、
というか、それこそアンドリューさんは“女性版スティーリー・ダン”として、
例えばかの“竹内まりやを奪った男”山下達郎先生がビーチボーイズを熱心に信仰するように、
和製ブライアン・ウィルソンと呼ばれてまでも熱心にパク・・・
・・・盗作等々に励んでおられないことを信じます。
それでもやはり、
安藤裕子さんの楽曲の半分くらいはスティーリー・ダンに影響を受けたものである為、
新曲「The Stil Steel Dawn」（ザ・スティル・スティール・ダウン）のタイトルをもじって、
フェイゲンおじさまのファンであることを堂々と表明してしまった方が、
変にフェイゲンおじさまからのパクリを疑われるよりも気が楽であります。
ハイソでセレブでナルシシズム全開の音楽フェチ気取りな都会人が好みそうな、
いかにも洒落たサウンドなので、競馬予想とパチンコまっしぐら的なガニ股歩きで
ヨレヨレのしょーもないおっちゃんにスティーリー・ダンを聞かせてみよう。
都会は都会でも浅草の裏路地で酒をぐびぐび飲みながら馬券をくしゃくしゃにして
文句たれながらほっつき歩いてるおっちゃんも由緒正しき２３区民なんだけども。
何を白状するかというと、スティーリー・ダンの信仰者であることを。
安藤裕子の新曲「The Stil Steel Dawn」が１０月２５日に発売決定。
ドナルド・フェイゲンが彼女の曲作りのモチーフなのは両方を聞き比べてみると一目瞭然、
というか、それこそアンドリューさんは“女性版スティーリー・ダン”として、
例えばかの“竹内まりやを奪った男”山下達郎先生がビーチボーイズを熱心に信仰するように、
和製ブライアン・ウィルソンと呼ばれてまでも熱心にパク・・・
・・・盗作等々に励んでおられないことを信じます。
それでもやはり、
安藤裕子さんの楽曲の半分くらいはスティーリー・ダンに影響を受けたものである為、
新曲「The Stil Steel Dawn」（ザ・スティル・スティール・ダウン）のタイトルをもじって、
フェイゲンおじさまのファンであることを堂々と表明してしまった方が、
変にフェイゲンおじさまからのパクリを疑われるよりも気が楽であります。
ハイソでセレブでナルシシズム全開の音楽フェチ気取りな都会人が好みそうな、
いかにも洒落たサウンドなので、競馬予想とパチンコまっしぐら的なガニ股歩きで
ヨレヨレのしょーもないおっちゃんにスティーリー・ダンを聞かせてみよう。
都会は都会でも浅草の裏路地で酒をぐびぐび飲みながら馬券をくしゃくしゃにして
文句たれながらほっつき歩いてるおっちゃんも由緒正しき２３区民なんだけども。
２００６年９月２３日（祝）日比谷野外大音楽堂：入場無料
蓮沼〜HASUNUMA〜
出演アーティスト
ANA/BaseBallBear/DEPAPEPE/メレンゲ（New!）
ミドリカワ書房/NIRGILIS/No Regret Life/シュノーケル
スカポンタス/TRICERATOPS（New!）/WALKABOUT
B-DASH（New!）/フジファブリック（New!）
and more...
開場11:30/開演12:00（20:00終了予定)
詳しくは蓮沼オフィシャルホームページへ
DEPAPEPE・メレンゲ・NIRGILIS・シューノケル
TRICERATOPS・B-DASH・フジファブリックを全部観れて無料だ？
しかも野音？
・・・行くしかないわ、これ。
けど、本当は教えたくなかったナ・・・。
まだある↓↓
ゆらゆら帝国フリーライブ
2006年11月5日（水）
多摩美術大学八王子キャンパス
中央ステージFREE LIVE
開場・開演：17:00〜（予定）
多摩美芸術祭オフィシャルホームページ
ゆら帝もタダ！ 正直これ、機密情報。
蓮沼〜HASUNUMA〜
出演アーティスト
ANA/BaseBallBear/DEPAPEPE/メレンゲ（New!）
ミドリカワ書房/NIRGILIS/No Regret Life/シュノーケル
スカポンタス/TRICERATOPS（New!）/WALKABOUT
B-DASH（New!）/フジファブリック（New!）
and more...
開場11:30/開演12:00（20:00終了予定)
詳しくは蓮沼オフィシャルホームページへ
DEPAPEPE・メレンゲ・NIRGILIS・シューノケル
TRICERATOPS・B-DASH・フジファブリックを全部観れて無料だ？
しかも野音？
・・・行くしかないわ、これ。
けど、本当は教えたくなかったナ・・・。
まだある↓↓
ゆらゆら帝国フリーライブ
2006年11月5日（水）
多摩美術大学八王子キャンパス
中央ステージFREE LIVE
開場・開演：17:00〜（予定）
多摩美芸術祭オフィシャルホームページ
ゆら帝もタダ！ 正直これ、機密情報。
▼ 囚人のごとく
息苦しい場所 そう 息苦しい場所
思い通りいかない毎日
なにをやっても控えの一員
勉強も控え
スポーツも控え
数えればきりがない
カラオケも控え
部活も控え
もちろん全国的に無名
上には上がいる
地球の裏側で唄うあの人
華やかなあの人
けれど私は破れかぶれ
特徴のない絵画 それが私
現実を知った今
夢は壊されて
むさぼるように残飯を食らう
惨めな毎日
あぁ 人間としての底辺
人間としての底辺
不満だらけの生涯
不満だらけの生涯
それは牢屋
管理される時間 失われた自由
この世とはすなわち強制収容所
憧れと妬み
不安定な将来
刑務官に犬のごとく飼われて
そのくせ無抵抗で
むなしく葛藤を繰りかえし
上を向いて歩けずに
下を向いて歩いている
とぼとぼと そう ミミズのごとく
光を嫌がり 日陰の泥にまみれて
どろどろと そう ウジ虫のごとく
みにくい湿度に囲まれた 息苦しい場所で
目覚まし時計に支配された私の運命
朝の轟音を消す動作は強引なのに
それ以外は臆病
たとえ人前で取り繕ってもつまり愚かな肉体で彷徨っているだけでした
さぁ 私をどうか消してください
どうか消してください
失望にさいなまれる 監獄の片隅から
思い通りいかない毎日
なにをやっても控えの一員
勉強も控え
スポーツも控え
数えればきりがない
カラオケも控え
部活も控え
もちろん全国的に無名
上には上がいる
地球の裏側で唄うあの人
華やかなあの人
けれど私は破れかぶれ
特徴のない絵画 それが私
現実を知った今
夢は壊されて
むさぼるように残飯を食らう
惨めな毎日
あぁ 人間としての底辺
人間としての底辺
不満だらけの生涯
不満だらけの生涯
それは牢屋
管理される時間 失われた自由
この世とはすなわち強制収容所
憧れと妬み
不安定な将来
刑務官に犬のごとく飼われて
そのくせ無抵抗で
むなしく葛藤を繰りかえし
上を向いて歩けずに
下を向いて歩いている
とぼとぼと そう ミミズのごとく
光を嫌がり 日陰の泥にまみれて
どろどろと そう ウジ虫のごとく
みにくい湿度に囲まれた 息苦しい場所で
目覚まし時計に支配された私の運命
朝の轟音を消す動作は強引なのに
それ以外は臆病
たとえ人前で取り繕ってもつまり愚かな肉体で彷徨っているだけでした
さぁ 私をどうか消してください
どうか消してください
失望にさいなまれる 監獄の片隅から
▼ 幻覚妄想写真
平成生まれの子にとって「新世紀エヴァンゲリオン」とはオヤジ用語である。
気をつけろ。エヴァを知らない世代が存在することを。
自分はいまだに若い世代の一員だと思っている２０代諸君。
ＡＴフィールドをリアルタイムで体感した諸君。
キミらは重大な事実を見過ごしている。
もはや下の子たちにとってエヴァンゲリオンとは死語なのだ！
エヴァンゲリオンの人気が最高潮に達していた１９９５年〜１９９７年当時、
平成元年生まれの子どもはまだ８歳だった（１９９７年の場合）。
わずか８歳の幼き小学生だった。
東京ドームシティで○○戦隊××レンジャーと握手するお年頃だったのだ。
これではエヴァブームなど知る余地も無い！
さぁ、高校生以下の平成っ子よ、正直に言うがいい。
エヴァンゲリオンって何ですか〜ってね。
エヴァを平気でブログのネタにする２０代諸君は特にご用心。
若き日は永遠には続かない。
気をつけろ。エヴァを知らない世代が存在することを。
自分はいまだに若い世代の一員だと思っている２０代諸君。
ＡＴフィールドをリアルタイムで体感した諸君。
キミらは重大な事実を見過ごしている。
もはや下の子たちにとってエヴァンゲリオンとは死語なのだ！
エヴァンゲリオンの人気が最高潮に達していた１９９５年〜１９９７年当時、
平成元年生まれの子どもはまだ８歳だった（１９９７年の場合）。
わずか８歳の幼き小学生だった。
東京ドームシティで○○戦隊××レンジャーと握手するお年頃だったのだ。
これではエヴァブームなど知る余地も無い！
さぁ、高校生以下の平成っ子よ、正直に言うがいい。
エヴァンゲリオンって何ですか〜ってね。
エヴァを平気でブログのネタにする２０代諸君は特にご用心。
若き日は永遠には続かない。
中島みゆき１１月２２日発売『ララバイＳＩＮＧＥＲ』アルバム収録曲
「1.桜らららら」
「2.ただ･愛のためにだけ」
「3.宙船（そらふね）」
「4.あのさよならにさよならを」
「5.Clavis-鍵-」
「6.水」
「7.あなたでなければ」
「8.五月の陽ざし」
「9.とろ」
「10.お月さまほしい！」
「11.重き荷を負いて」
「12.ララバイSINGER」
作詞・作曲：中島みゆき 編曲：瀬尾一三
曲順は以上の通り。アルバム名も「ララバイシンガー」で確定の様子。
オフィシャルサイト「でじなみ」にララバイＳＩＮＧＥＲについての詳細記事あり。
主な収録曲
「ただ・愛のためにだけ」
（岩崎宏美への提供曲）
「宙船（そらふね）」
（TOKIOへの提供曲・日本テレビ系ドラマ 「マイ★ボス マイ★ヒーロー」主題歌）
「あのさよならにさよならを」
（華原朋美への提供曲・NHK木曜時代劇「次郎長 背負い富士」主題歌）
「Clavis-鍵-」
（工藤静香への提供曲・日本テレビ系「DRAMA COMPLEX」7月〜9月挿入歌）
これがジャケット写真。
“ラ〜ラバ〜イ ラ〜ラバ〜イ ララバイ ラララ（アザミ嬢のララバイ）”
がみゆきさんの1stシングル。
そして、
“アザミ嬢のララバイ”が収録されている
1stアルバム「私の声が聞こえますか」（1976）から丁度３０周年。
このタイトル名は・・・お茶目なカラクリですかね。
「1.桜らららら」
「2.ただ･愛のためにだけ」
「3.宙船（そらふね）」
「4.あのさよならにさよならを」
「5.Clavis-鍵-」
「6.水」
「7.あなたでなければ」
「8.五月の陽ざし」
「9.とろ」
「10.お月さまほしい！」
「11.重き荷を負いて」
「12.ララバイSINGER」
作詞・作曲：中島みゆき 編曲：瀬尾一三
曲順は以上の通り。アルバム名も「ララバイシンガー」で確定の様子。
オフィシャルサイト「でじなみ」にララバイＳＩＮＧＥＲについての詳細記事あり。
主な収録曲
「ただ・愛のためにだけ」
（岩崎宏美への提供曲）
「宙船（そらふね）」
（TOKIOへの提供曲・日本テレビ系ドラマ 「マイ★ボス マイ★ヒーロー」主題歌）
「あのさよならにさよならを」
（華原朋美への提供曲・NHK木曜時代劇「次郎長 背負い富士」主題歌）
「Clavis-鍵-」
（工藤静香への提供曲・日本テレビ系「DRAMA COMPLEX」7月〜9月挿入歌）
これがジャケット写真。
“ラ〜ラバ〜イ ラ〜ラバ〜イ ララバイ ラララ（アザミ嬢のララバイ）”
がみゆきさんの1stシングル。
そして、
“アザミ嬢のララバイ”が収録されている
1stアルバム「私の声が聞こえますか」（1976）から丁度３０周年。
このタイトル名は・・・お茶目なカラクリですかね。
驚きと失望と無関心が渦巻いているだろうが、とにかくエヴァンゲリオンの新作が出る。
『THE END OF EVANGELION』から９年。
GAINAX（ガイナックス）と庵野秀明は劇場用作品『REBUILD OF EVANGELION』の完成を目指し、
９月１日必着で新たなる才能を募集していたらしい。
募集職種は「制作スタッフ・原画マン・動画検査」
既に募集は終了しているが、情報を知りたければ下記のリンク先へと飛ぶが良い。
庵野秀明監督・劇場アニメーション映画の
お手伝いいただけるスタッフを募集します。（募集要項）
エヴァンゲリオン１０周年企画 新作劇場作品公開
GAINAXの所在地地図
＜続報！！＞Rebuild of Evangelion trailer（エヴァンゲリオン予告編映像）from youtube
『THE END OF EVANGELION』から９年。
GAINAX（ガイナックス）と庵野秀明は劇場用作品『REBUILD OF EVANGELION』の完成を目指し、
９月１日必着で新たなる才能を募集していたらしい。
募集職種は「制作スタッフ・原画マン・動画検査」
既に募集は終了しているが、情報を知りたければ下記のリンク先へと飛ぶが良い。
庵野秀明監督・劇場アニメーション映画の
お手伝いいただけるスタッフを募集します。（募集要項）
エヴァンゲリオン１０周年企画 新作劇場作品公開
GAINAXの所在地地図
＜続報！！＞Rebuild of Evangelion trailer（エヴァンゲリオン予告編映像）from youtube
た〜らこ〜た〜らこ〜 たぁ〜っぷ〜り た〜らこ〜
た〜らこ〜たら〜こ たぁ〜っぷり た〜らこ〜がや〜ってく〜る
た〜らこ〜た〜らこ〜 つ〜ぶ〜つ〜ぶ〜 た〜らこ〜
た〜らこ〜たら〜こ つぶつぶ た〜らこ〜がや〜ってく〜る
のＣＤが９月６日発売される様子。
この奇妙でエキセントリックなキューピーたらこＣＭは、
詳しく調査した結果、キグルミという謎の女の子デュオが歌い手をつとめ、
着メロ・着うたでも大人気。
更には、ゲルニカ・戸川純で異彩を放つ唄を“製造した”上野耕路氏が、
たらこ・たらこ・たらこの作曲を手がけていることが判明。
ゲルニカの音はアブノーマルで尋常ではなく、僕らを遥かなる幽体離脱へと導いてくれる。
大正ロマンを奇奇怪怪に歌い上げ、８０年代ニューウェーヴとクラシックを融合させた、
超絶に次ぐ超絶の（時には吐気さえも感じる）作曲能力は日本屈指である。
ここにゲルニカ公的サイトへのリンクを貼っておく。
ゲルニカ・サウンドクリップをクリックするとＭＰ３による視聴ができるが、
正常な思考回路に多大なる異変が生じる場合もあるゆえ、お気をつけて。
ほとんどの楽曲で上野氏が作曲・編曲を担当している。
た〜らこ〜のルーツが理解できることであろう。
た〜らこ〜たら〜こ たぁ〜っぷり た〜らこ〜がや〜ってく〜る
た〜らこ〜た〜らこ〜 つ〜ぶ〜つ〜ぶ〜 た〜らこ〜
た〜らこ〜たら〜こ つぶつぶ た〜らこ〜がや〜ってく〜る
のＣＤが９月６日発売される様子。
この奇妙でエキセントリックなキューピーたらこＣＭは、
詳しく調査した結果、キグルミという謎の女の子デュオが歌い手をつとめ、
着メロ・着うたでも大人気。
更には、ゲルニカ・戸川純で異彩を放つ唄を“製造した”上野耕路氏が、
たらこ・たらこ・たらこの作曲を手がけていることが判明。
ゲルニカの音はアブノーマルで尋常ではなく、僕らを遥かなる幽体離脱へと導いてくれる。
大正ロマンを奇奇怪怪に歌い上げ、８０年代ニューウェーヴとクラシックを融合させた、
超絶に次ぐ超絶の（時には吐気さえも感じる）作曲能力は日本屈指である。
ここにゲルニカ公的サイトへのリンクを貼っておく。
ゲルニカ・サウンドクリップをクリックするとＭＰ３による視聴ができるが、
正常な思考回路に多大なる異変が生じる場合もあるゆえ、お気をつけて。
ほとんどの楽曲で上野氏が作曲・編曲を担当している。
た〜らこ〜のルーツが理解できることであろう。
